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北京红砖美术馆/董豫赣第1张图片


项目名称:红砖美术馆
建 筑 师:董豫赣
项目地点:北京,中国      
项目面积:6000㎡


北京红砖美术馆/董豫赣第2张图片

北京红砖美术馆/董豫赣第3张图片

作为对西方建筑与景观专业分离的批判,红砖美术馆以其独特的构造及表现将建筑与庭园设计分三部分展开:一方面,以白居易的《大巧若拙赋》对“巧”的匠心要求,将原有大棚的简陋空间,改造为意象密集的美术馆展示空间;另一方面,为改观当代景观图案式设计的乏味,借鉴中国园林长达千年的城市山林的经验,并尝试经营出可行可望可居可游的园林意象;最后作为对封闭美术馆与北部山林间的过渡,庭院部分的设计作为对之前设计的清水会馆的思考延伸,尝试着将生活场景更准确的表达出来,并以此庭院连接北部园林与南部的建筑部分,合而为一。


北京红砖美术馆/董豫赣第4张图片

北京红砖美术馆/董豫赣第5张图片

美术馆的入口廊道作为灰空间使得内外得以柔和过度,入口正中的钢化玻璃夹在两块厚度近600mm的红砖墙面上,产生强烈的材质对比。而当人从外部进入这入口空间时,室内较暗的光线使得玻璃犹如一面镜子,进入者能清晰地看到自己的身影。而当自动门缓缓打开,进入内部,截然不同的空间顿时倾泻而出。人的心亦随空间在一瞬间冷却,而当人们回望入口,却又发现它是如此明亮。这种神圣而又肃穆的基调在美术馆起点处便做了铺垫,使得人们能静下心来欣赏其中作品。


北京红砖美术馆/董豫赣第6张图片

北京红砖美术馆/董豫赣第7张图片

进入内部是一个方形大厅,其中的圆形发布厅的下沉,两层的通高空间增加了建筑在竖向的深度,亦是对中式庭院的回应。另一边作为下行报告厅的巨大楼梯平台,媾和了希腊剧场的意向,剧场的意向继而改观了其东面踏步的错落高差,它们能用以人群散座;抬高到人视高度的小方厅,也能视为上行夹层的楼梯平台,其功能实则是小型展厅,而一圈展墙底下脱开地面的一条通缝,则是对展览场景的未来想象:在内部观展的观者将被裁剪为不能全视的下半截身体,引诱大厅内的观众进入其间。


北京红砖美术馆/董豫赣第8张图片

北京红砖美术馆/董豫赣第9张图片

外部的园林庭院作为美术馆与北部园林中过渡的地带,其先在的地形特点狭长,其技术性的要求是必须有4m 的消防通道与尽端的12m 见方的回车场,因此将回车场投射以方庭意向,且于周围散植林木藤萝,以弥补回车场间难以植树的缺憾;后庭中段,因欲遮蔽邻居别墅就近的夜色霓虹灯,因地狭长而置入一狭长小教庭,以使其愈狭以有效遮蔽邻里.


北京红砖美术馆/董豫赣第10张图片

北京红砖美术馆/董豫赣第11张图片

北京红砖美术馆/董豫赣第12张图片

北京红砖美术馆/董豫赣第13张图片
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