发源于西方的功能主义伴随资本主义对一切推倒重来，现代建筑已经模糊了城市的面目，同时也模糊了东西方的界限，一切为效率让路，高耸的钢筋巨人碾过自然，我们透过屏幕畅想自然。

此后，在水泥盒子里生存了百余年，连风和光都被精密计算，度假、第二居所，成了刚需之后的刚需，我们从来没有像此刻那样渴望自然。

回归自然、城市山林，这不仅是一个后工业语境下的城市策略问题，更是一种世界观、价值观的思考，人们在经历现代主义的短命后，与自然共生的东方千年人居文化的回归也一定是必然。


五代 巨然《秋山问道图》

东西方自然观：驯化自然和忘化自然

西方的自然是上帝的视角，要驯化自然，表现为对自然的“抽象”，上帝(基督教)引导他们追求来世的永恒。从他们被逐出伊甸园那一刻开始，自然便被批上了“自然全恶”的外衣 —— 一种二元对立的绝对论。而在宣扬上帝退场的现代主义运动中，他们期望用一种普世的绝对理性征服自然，城乡二元结构便是西方工业化的结果。因此，在城市的快速发展下有了“居住的机器”，有了商品房、摩天大楼和城乡差别，自然总是处于征服与被征服的对立面，而他们把被驯化后的自然叫做“景观”。


图片源自网络 / 上图：纽约中央公园
左下图：意大利的帕尔马诺瓦镇
右下图：西班牙的一处四方形住宅

东方的自然是个体的视角，将自己视作自然的过客，要无限接近自然。在此之上，又细分了不同的表达：以儒、释、道为代表的中国文化，形成天人合一的整体性自然观，“天地之间，物各有主，虽一毫而莫取”，—— 对自然敬畏而无为，与自然共生，寄情于山水；日本受佛教和禅宗思想的影响，并与其神道教相融合形成禁欲主义自然观，由细微的“瞬间”而着眼于不生不灭之“磐境”，“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”—— 以自然为对象，感物伤怀的物哀美学由此生发。


左图：故宫. 右图：苏州拙政园 / 图片源自网络


左图：日本龙安寺. 右图：日本桂离宫 / 图片源自网络

微观东方，在两者不同的自然观之上，建筑与自然的关系表现为：中国追求“入画”，把自然引入建筑或把建筑拆解成亭台楼阁散落棋置于自然；日本追求“如画”，自然是相对观望的对象，枯山水只可静观不可踏足，更谈不上行、望、居、游。而室内则受禅宗影响，以类似修行的方式生活，提倡简朴的生活方式和简素的生活美学。


建筑回归自然，生活回归日常：东西方的自然实践



宝能丹霞山庄坐落韶关市域以北，用一个恰当的距离，隔开都市的喧闹，面朝丹霞山，择一处缓坡，让建筑顺着山地的坡度，层层退台，生长于自然当中，而共生形态依循着场地的框架，在本项目中，将“设计”置于三种人居文化语境的观照下，尝试了东方、西方三种类型的不同表现，以生活向自然回归，向日常诗意回归发起了一次有意义的实践。



在这个空间中，色彩和材质的运用秉承日本传统美学中对自然形态的推崇，营造澄净如洗的肃净感，设计在强调空间形态和物体单纯和抽象化的同时，更着眼于物体的相关性，每一个物件的放置都经过了严密的考量，以及在与空间发生关系的同时其物体所具有的意。

向自然借来材料，木头是木头的肌理，只是用时间“打磨”出不同的层次，形成物与物之间的“波纹”，制造阴翳，也制造了空间的流动。在家具乃至器物的选择上，用弧度取代棱角，线条简洁而平稳，尽可能地贴近地面。

日光半斜，透过半透的樟子纸，洒下朦胧的静谧，木材自然的清香，被光影催化，弥漫在空间之中，物件本身的美感被极致地放大，置身其中，仿佛所有潜在的怀旧、怀乡、回归自然的情绪，都得到了补偿。

▽ 休闲厅 / -1F
























▽ 客房一 / -1F












▽ 客厅 / 1F












▽ 餐厅 / 1F












▽ 主人房 / 2F














▽ 客房二 / 2F
















▽

平面图




较之“寂”的轻和浅，本案从色彩和材质的选择上，都更为厚重，从空间到家具，线条平滑起伏，却在形态上尽可能地远离被广泛识别的标签，透过“意”的打造，将浸透东方的那种对于含蓄而深远的美感取出，神合、呼应于当下此地。

向山开窗，在这一方观云之境中，纵享水光山色沉淀美景的轮换，等春来，待秋去，随意从山间拾取的一截赤阳子，不加修饰，随意散漫，也可以成为客厅一处端景。而空间之中的物件选择，莫不如是，保留着山水刻画的自然，内外皆景。

▽ 餐厅  / -1F












▽ 客厅 / 1F












▽ 工作室 / 1F












▽ 客房一 / 2F








▽ 客房二 / 2F








▽ 主人房 / 3F






▽

平面图





在此户型中，或者不该谈全然的西方，而是海洋文化的抽象。

从岛屿取色，营造出天然的朴素感。打开墙面，让光和风进来，空间中材质的选择保留了粗粝的质感，仿佛已经在此被海风吹拂多年。

棕灰色的墙面，间或交叉着不规则的起伏，由编藤织物的质感或者直接砌在墙面的石块而组成。而那种不规则的起伏，依然保留在物件的关系中，抬眼低头间，设计的线索穿插于空间的流动之中。

▽ 客厅 / 1F








  ▽ 餐厅 / 1F










  ▽ 客房 / 1F






▽ 主人房 / -1F












▽ 茶室 / -1F








▽ 儿童区 / -1F






▽

平面图


▽

  项目点评

   项目业主/代表

建筑内即可回归自然，使生活更惬意悠然。
推窗即享丹霞，在这里清风美景相伴......

   设计总监/彭征

托物感怀，寄情山水。
共生新作，山居三相，侘寂、幽远、璞真。

   主案设计/张博

外游自然，顺其性；内观自我，静无扰。

   主案设计/许淑炘

“自然取物”，取材自然，让自然气息留在每个角落。

   主案设计/冯宁轩

“ 设计的目的是令空间更适合生活 ”。当光线洒落，光影斑驳，树影摇动时，空间安静、沉稳、安详得仿佛有股治愈的力量，人也便在其中找到了庇佑，找回了内心的情感依靠。

   主案设计/刘祥贵

“共识”。正因为有甲方对设计思想的认可及支持，才有我们展示的舞台及实现思想的机会。我们以传达的方式与大家共识此项目，自然在室内＂流动＂的奇妙之旅。


项目信息

项目名称：山居三相 | 宝能丹霞山庄作品合辑
设计总监：彭征
室内设计：广州共生形态工程设计有限公司
软装设计：广州共生形态工程设计有限公司
企业网站：www.cocopro.cn
项目业主：宝能城市发展建设集团
项目地点：广东韶关
设计时间：2018年05月
竣工时间：2019年12月

项目名称：寂·宝能丹霞山庄大独院
主案设计：张博、许淑炘
设计团队：谢俊升
项目管理：李永华、朱云锋
设计面积：C户型229M2
主要材料：实木、竹编、水磨石、铸铁、棉麻

项目名称：幽·宝能丹霞山庄小独院
主案设计：许淑炘、陈泳夏、刘祥贵
设计团队：许秋怡、朱淑宜
项目管理：李永华、朱云锋
设计面积：B户型209M2
主要材料：实木、漆器、琉璃、火烧木

项目名称：璞·宝能丹霞山庄叠墅
主案设计：冯宁轩、刘祥贵
设计团队：吴惠霞
项目管理：李永华、朱云锋
设计面积：A1户型150M2
主要材料：水泥板、实木、藤编、棉麻


来源：本文由广州共生形态工程设计有限公司提供稿件，所有著作权归属广州共生形态工程设计有限公司所有。