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这是一个承认了复杂性和矛盾性的建筑第1张图片


为老母亲造的房子

费城栗子山上文娜・文丘里的住宅(Venna Venturi House),是建筑大师罗伯特·文丘里最早的几个作品之一,房子在母亲文娜・文丘里的要求下建造,也在她的陪伴下设计完成。母亲塑造了他的个性,也挖掘了他的建筑天赋。1959年,老罗伯特・文丘里去世,留给妻儿一笔财产,让他们可以舒适地生活。文娜决定用它来建一座房子。作为一个年近70岁的老人,她要求所有活动都不用借助楼梯完成。因此,在房子的第一层,几乎包含了所有的功能性房间:卧室、厨房、看护室和餐厅。文丘里住在第二层,直到1967年,他与爱人丹尼斯・布朗结婚才搬走。文娜在这栋房子里住了将近10年,直到1973年,她搬去疗养院,并将房子卖给了历史学者休斯。 在“母亲之家”建造的同时,文丘里着手写着他的反现代主义之作:《建筑的矛盾性与复杂性》。这部建筑学理论出版后,获得了巨大反响,被文森特・斯库利称为“继柯布西耶《走向新建筑》之后,建筑学最为重要的著作”。文丘里主要的建筑思想,也在这本书里体现出来。

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“反现代主义”栗子山的“母亲之家”是一个经典的例子——用文丘里的话来说:“这是一个承认了复杂性和矛盾性的建筑。”建筑师对于它的阐释,听起来也自相矛盾、暧昧不明:“它既复杂又简单,即开敞又封闭,既大又小;某些构件在这个层次是好的,在另一层次上是不好的;它的法则是一般构件适合一般要求,偶然构件适应特殊要求。” 从许多方面看,这栋建筑都是“反现代主义的”。比如,它抛弃了现代主义常见的平顶,而选用了一个以烟囱为中心的倾斜的房顶;在它的正面,建造了用以装饰的山形墙,这与现代主义要求“摒弃一切装饰”的主张背道而驰。房子建在一块平坦开敞的内部用地上,在其四周,是葱郁的树木,起到了篱笆的作用。建筑位于中央,像一座湖心岛一样孤独地站立着,它的周围没有树木。车轴线与房屋中部垂直,在遇到街道上的排水干线时,便随路边侧石偏向一边。

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建筑的“既开敞又封闭、既简单又复杂”,体现在外墙的矛盾上。这边厢,房屋上部的平台延墙砌筑的女儿墙,强调了水平维护,与此同时,又表现出平台背面、烟囱和高窗部分的开敞;在另一边,墙在平面上的一致形状,突出的是僵硬的围护。“在复杂和矛盾的建筑中到处存在着不定和对立。建筑是形式又是实体,其意义来自内部特征和特定的背景。一个建筑要素可视为形式和结构、纹理和材料。这些来回摆动的关系,复杂而矛盾,是建筑手段特有的补丁和对立源泉。”文丘里写道。所谓别墅的“既大又小”,指的是“大尺度的小房子”。在这栋并不算大的别墅里,内部的每一个构件却都很大,这种微妙的夸张感,令参观者仿佛初入兔子洞的爱丽丝,感到滑稽莫名。这里的壁炉引人瞩目,但这种瞩目感不像高迪的巴丢之家,是形状的特异造成的――它的瞩目来自突兀感:对于这间小房子来说,壁炉太大,壁炉架太高,大门太宽,椅子扶手太矮。室内的“大”,还体现在空间分割的“少”――某种程度上,这是因为经济的原因,平面布置需要将交通面减至最小。  

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外部表现的大尺度,主要体现在构件上。这些构件大且少,多处于中间,或对称排列,且轮廓单一,形式一致,颇具幽默感。正面入口,门廊宽且高,就这种尺寸的大门而言,它有点儿过浅。与此同时,门上附加的木质脚线也加大了尺寸。“追求大尺度的主要原因,是为了与复杂取得平衡。”文丘里写道,“在小房子中把复杂与小尺度结合,意味着琐碎。像欧洲的复杂构图一样,在这个小建筑上使用大尺度,能对立平衡、不会摇摆不定――对立统一对于这种建筑来说是适当的。”

“母亲之家”的正面,充满了符号象征意味。在1967年为自己设计的住宅中,文丘里玩了相似的把戏:建筑的立面采用了罗马的三角山花墙形式和比例,而在大门入口处,则使用了一个弧形的装饰,象征古典主义的拱门。在他的另一本名著《向拉斯维加斯学习》中,文丘里对于“符号与象征”做了专门阐释。

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与热爱希腊神庙的柯布西耶不同,文丘里的最初历史原型似乎来自希腊神庙的对面——意大利城市外观,它反映的是人们的日常生活。“归根到底,文丘里的著作和建筑都是人文主义的,所以他更珍视人的活动和物质形式对精神的作用。 复杂与矛盾并不意味着唯美主义或表现主义——这是文丘里式的实用主义。某种程度上,文丘里是最不讲究“时髦”的设计师,他总是开门见山,既不故弄玄虚,也不装腔作势。只要有关事实,他从不对我们说谎。”文森特・斯库利说。  

图纸

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