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【每筑微评】建川博物馆（战俘馆）是一座仅有700平方米的小建筑，也是目前世界上唯一以战俘为题材的单独博物馆。抗日战俘为拯救国家坠入地狱，久久地隐入历史和时间的黑洞。主创建筑师程泰宁院士，借鉴自然山石经过扭曲、褶皱、断裂而生成的形态，运用简洁的构成手法，达到功能要求和意境塑造的有机统一。

建川博物馆——“不屈战俘馆”

                                                                                                                                                   作者：张心叶


这是一个“献给为国流血牺牲的抗俘同胞”的展览馆，我只为之而震撼！因为它发现了被我们忽略的现实，发现了另一种英勇的战士，他们没有光荣地从战场上胜利凯旋；也没有在战斗中壮烈殉国战死沙场，但是他们也是英勇，只是不幸成为了俘虏。他们被我们遗忘了60年，仅仅因为他们当时没有死去。抗战的英雄记忆上，他们的名字被悄悄的抹去，他们的命运我们无从知晓。更残酷的是，他们落入凶暴的日寇之手，不能获得国际法中战俘应受的保护。他们当中许多人，留下人生第一次影像时，也许就是最后一次。并且见证他们最悲壮人生一幕的，不是我们，而是敌人。我们因其屈辱而将之遗忘，敌寇却记录了他们的不屈和英勇，他们风华正茂，却少有人活到抗战胜利那一天。

此馆是由樊建川先生建立的。据了解樊建川先生最初萌发研究战俘的念头是在七八年前，当时在建立系列抗战博物馆时，收集到大量日军当年所拍摄的照片、相关资料、实物，如日本版老画册《历史写真》、《支那事变写真》、《日支事变写真》等，还购买了大量当年日军拍摄的私人影集。在翻阅这些图片时，越来越多的中国战俘影像逐渐进入他的视野，而此前在国内，他几乎没见过俘虏的照片。当樊建川先生遍查资料，想求证有关资料时，他发现国内有关抗战时期中国战俘的资料奇缺，抗俘研究者乏人。

樊建川先生意识到，这是一个被国人遗忘的角落。他决定整理有关史料，留给后人。他亲赴日本，先后斥资近400万元，从日本购回2000多册资料，既有当年的老画报，也有侵华日军制作的纪念册，还有侵华日军拍摄的私人影集。整个馆中藏着 200多张照片，许多都是我们从来没有见过的不为我们知的照片。这些照片描绘了被俘后英勇牺牲的抗日战士，还大量描绘了至今下落不明的普通战俘处境，让人们认识到他们中的绝大部分，无疑也是抗日英雄。也更新了我们对于英雄的定义。

多年从事抗战文物收藏的樊建川先生，俨然已经对抗战历史中的诸种细节了如指掌，但面对这些被他凝视了多少遍的历史图片，你仍能感到他笔触的踌躇。

“抗俘馆”虽然是位于建川博物馆众多博物馆中的一个，但却是最让我最震撼的一个。它专为抗日战争中我军为日军所俘者设馆纪念。整个抗俘馆设计独到，以水泥筑墙两道，窄窄的过道让我们深感一种沉重。墙体有无数钢筋头暴露，大小不同的都悬挂着烈士遗照，每一个的眼神都是深邃，似乎在向我们诉说着他们作为抗俘悲伤.....两墙之间，钢板铺地；两墙之间，不加顶棚，蓝天白云，犹如露天的囚笼，诉说着他们生前的屈辱与他们如钢铁般的毅力。

无数的照片，是无数的战士，他们尽管被敌人用刺刀威胁着，被敌人用绳索紧绑着，但他们依然有坚挺的脊梁，与不屈的眼神。我们就在这些照片中交流着，我们慢慢体会着他们的精神，体会着我们的战士不为人知的一面，体会着他们的痛苦，身心的痛苦。如果没有当事人还原当时的历史情境，谁能知道被俘的中国军官吹拉弹唱时，八名乐手中还有一名日军？高高的监狱墙下，在排队领到一些白面馒头之后，等待他们的究竟是什么？在抗俘营这样的特殊环境中，在只能由日军照相机拍下的场景中，我们的战士就这样的在高墙之下屈辱的活着。

女抗俘从容的表情那是一个10岁的孩子，在我们看来，还只是一个什么都不懂，还是一个应该在妈妈怀里撒娇的小孩子，但那张黑白照片留下的是他心灵的成熟，仅仅10岁的他已早因为残酷无情的战争失去父母而自力更生了，更让他早早地失去本以快乐无忧的童年去参入战争的冷酷，不知道他参加了多少次战争，不知道他穿过了多少枪林弹雨，才小小年龄的他却已经是一名陆军上等兵。虽然矮小，虽然年上依然稚气，但被敌人俘虏后的他不甘坠落，身子挺得直直的，胸脯向前挺起，面对着一个用右手摸着他的头、左手却握着长尖的钢刀的日本官，他干净利落的展示了他不屈的纯洁的灵魂！另一张中国小汉子，他光着赤脚，呈最标准的45度的“立正”样子，身上背着子弹、军壶，原本小小的身躯，几乎被这些东西所占满。也就十几岁的样子，还看得出应该要变得更有轮廓的脸。还看得出应该长得更高大的身躯，却被无情的战争洗去了稚气，成为一位成熟的战士了。我们可以猜测他或许是个侦察兵、或者是个通讯兵，但不管是什么，小小年纪的他，在俘虏他的日本人面前，都保持着最标准的立正军姿，不见一丝害怕和恐惧。

大批被枪决的抗俘如此的境地，我们找到了那么多人的照片。其中赵一曼写给孩子的那一封家书，牵动了无数人的心。一句“宁儿”便展现了一位母亲的柔怀，书信字迹娟秀，字字都流淌着他对孩子的真情，让人晃若隔世。虽然不在同一个时代，可是母爱却一样流传着。我们的烈士在刑场坚强如钢，但那对孩子的柔情却没有丝毫损伤。也是民族大义，使她们抛却亲情家庭，愤然走上救国的战场。一面是孩子的情，一面的民族的义，情与义在赵一曼的家属中展现的淋漓尽致，她是一位真正烈士，烈士能为民族大义割舍亲情，用正义的死结晶真诚的情。……

赵一曼像许许多多的照片都归属着我们熟悉名字，他们在我们的记忆中都占据着一小块位子。只是那更多的照片，更多的战士，被我们所忘记，我们不曾缅怀他们，面对战俘这中国历史中最尴尬惨痛的群体，我们细细回味，一位军人，做了战俘，往往一生都将在周围的冷遇中煎熬。无论是死于战场，还是被俘后死去，60年前为民族独立而死去的军人，都无愧于英烈之名。他们死去了，但不应在我们的记忆中消亡。我们应该一直一直的记着他们，这一群默默的人，也是我们民族的英勇战士！

注：文字来源：互联网

建川博物馆抗俘馆

【项目介绍】基地位于四川省大邑县安仁镇，属于建川博物馆聚落的单体之一。该聚落主要收藏展示文革、抗战等时期的文物。单体方案邀请了国内外多位建筑师进行设计。俘虏馆建筑面积700平米，位于馆区的东南角，四周为现状保留鱼塘。在设计中，我们试图通过建筑自身形体和空间序列的安排，营造一种沉重、压抑的氛围，以调动参观者的情绪变化，产生共鸣。做法借鉴自然山石经过扭曲、褶皱、断裂而生成的形态，运用简洁的构成手法，达到功能要求和意境塑造的有机统一。在曲折、变化的空间序列中有意安排了窄巷、牢笼、放风院和平静的水院。空间造型、室内、布展方面以及光空间的组织作整体考虑，不作刻意的修饰。自然光线形成室内环境光，展品依靠人工照明，建筑墙面即为展板。这样的空间和场所可以引发人们的思考，在思考中重新审视俘虏的人生命运和生命的价值。(项目介绍来自：筑境设计)

主创建筑师程泰宁院士

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