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曾获奥巴马称赞,设计葡萄牙著名体育场,这位大建筑师有多厉害?第1张图片

德·莫拉,保拉·雷戈历史博物馆,葡萄牙,2008年

欣赏建筑师德·莫拉的作品,人们会惊讶于他的巧妙设计。其作品在继承葡萄牙传统建筑特性之外还有一种独特的内在张力。不同材料和形体如何被他天赋般地组合起来?他又如何让建筑与自然实现对话?

在葡萄牙,目前荣获普利兹克建筑奖的建筑师有两位:一位是该国“波尔图建筑学派”的重要代表人物阿尔瓦罗·西扎(álvaro Siza);另一位则是西扎的学生艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉(Eduardo Souto de Moura)。

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葡萄牙建筑师艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉(Eduardo Souto de Moura)

师承于西扎,德·莫拉致力于探索现代建筑葡萄牙本土化的路径。在此过程中,他从不追随潮流,而是根据实际情况来选择色彩与材料,以至于人们很难去定义他的风格。

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德·莫拉,House in Ponte de Lima,葡萄牙,2002年


▲「 少即是多 」

德·莫拉的建筑设计主要分布在葡萄牙,其中包括公寓、办公楼、博物馆、体育设施和地铁等,这些作品都体现出他的“极简观”。

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德·莫拉,保拉·雷戈历史博物馆,葡萄牙,2008年

由于这种极简风格,德·莫拉常被称为“新密斯主义者”。建筑师本人也曾承认自己受到密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)这位德国现代主义建筑大师的影响,他说:“与其追求风格而做得很糟糕,不如追求完美而缺少创意。”

其言下之意是:如果刻意地凸显风格而忽略建筑本身,只会让设计效果适得其反。对他来说,追求完美比追求风格更为重要,这与密斯·凡·德·罗“少即是多”的理念不谋而合。

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德·莫拉,圣洛伦索巴洛卡酒店,葡萄牙,2016年

在保拉·雷戈历史博物馆的设计上,德·莫拉选择了矩形、锥形等基本形体要素来作为建筑主体结构。虽然形体简单,但通过运用对比、并置等手法对不同形体进行排列组合,这些看似平平无奇的形体得以塑造出丰富有趣的建筑空间。

特别是沿着美术馆入口中轴线处矗立着的两座红色锥体,使得博物馆在绿色草坪中显得格外抢眼。

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德·莫拉,27 Dwelling in Sete Cidades,葡萄牙,2011年

人们可以看到,德·莫拉对极简主义有着独到思考。他希望剥除外在掩饰,通过形式的纯粹来表达建筑的简约性。这一特点也体现在了建筑师的众多住宅设计中。

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德·莫拉,Housein Cascais,葡萄牙,2002年

在这些设计中,不同住宅虽所处地形相异,但德·莫拉都能使建筑充分融入到环境中。这离不开他对繁复装饰的摒弃。

统观这些建筑:纯色墙面、通透的玻璃窗及精致的围栏杆都突出了几何体量的纯粹性。正是建筑的简约外表使场地自然性得到了最大程度的保留,建筑自身的突兀感也得以消解。

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德·莫拉,Housein Bom Jesus,葡萄牙,2007年


▲「 与环境对话 」

虽然被称作“新密斯主义者”,但德·莫拉并非始终跟在前人身后亦步亦趋,而是坚持自己的独立思考。对场地大刀阔斧式的处理体现了其理念——建筑应与环境形成对话。

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德·莫拉,布拉加市立体育场,葡萄牙,2003年

曾被美国前总统奥巴马评价为“或许是德·莫拉最著名作品”的布拉加市立体育场,就是这样一座从环境中“生长”出来的建筑。

建筑场地位于当地的一个废弃采石场内。为了延续采石场所体现出的人工和自然并存的风貌特征,德·莫拉对场地进行了颇为大胆的改造。

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德·莫拉,布拉加市立体育场,葡萄牙,2003年

通过精准爆破,他将近150万立方米的花岗岩炸出,给场馆建设腾出了足够大的空间。而体育馆靠山一面则形成了100英尺高的花岗岩立面,赛场大屏幕就立在岩壁之上。

德·莫拉认为这样从自然中创造而又和自然融为一体的作品才是好建筑。一端是富有戏剧性的采石场岩壁,另一端则是布拉加城的景色,如此设计让来此观赛的观众可在欣赏比赛之余领略壮美的自然风光。

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德·莫拉,达斯伯纳达斯修道院,葡萄牙,2012年

除了自然环境,人文环境是影响建筑的另一重要因素。德·莫拉尤为看重建筑的文化传承性,致力于使葡萄牙的传统文化在新的建筑之上迸发出鲜活生命力。对两座修道院的翻新正体现着他对延续建筑文脉的执着追求。

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德·莫拉,达斯伯纳达斯修道院,葡萄牙,2012年

不论是达斯伯纳达斯修道院(Convento Das Bernardas),还是圣玛丽亚多波罗修道院(Santa Maria do Bouro Convent),经历了岁月的洗礼,两座建筑的损毁都较为严重。然而经过建筑师的改造,修道院不再只是历史遗迹,而是成为了现代化宾馆,重新焕发出活力。

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德·莫拉,圣玛丽亚多波罗修道院,葡萄牙,1997年

建筑师在其外立面上使用了传统石材和白色抹灰,赋予空间以历史连续性,从而在很大程度上保留了建筑原貌及民族特色。

同时,内部设施也得到了更新。既具有传统葡萄牙建筑的鲜明特点,又获得了现代旅馆的实际功能,两座修道院均向世人呈现出了一种独一无二的吸引力。

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德·莫拉,圣玛丽亚多波罗修道院,葡萄牙,1997年


▲「 化不完美为完美 」

德·莫拉曾说:“现实是不完美的,建筑需要将现实变得完美……”自然环境天然存在于世间,而大自然里的建筑则是人为建造物,两者共同组成了人类的生存空间。通过建筑这一特别的存在去创造更多的美好以弥补现实之缺陷,正是促使建筑师不断进步的强大动力。

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德·莫拉,伯格办公大楼,葡萄牙,2007年

要让建筑弥补现实的缺陷,就不能不对建筑的功能和安全性进行考量。建筑师为伯格办公大楼设计出了两种不同的立面形式:南北两侧由大面积玻璃窗以及型钢(一种有一定截面形状和尺寸的条型钢材)组成;而东西两侧是可防范风雨的花岗岩。

“两座连接在一起的大楼,一座垂直、一座平躺,有着完全不同的体量,然而建筑师却在两者之间制造了建筑与建筑间、建筑与场地间的对话。”普利兹克建筑奖评委会对伯格办公大楼的评价一语中的。

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德·莫拉,House in Quinta do Lago,葡萄牙,1989年

在德·莫拉看来,建筑是解决某一特定问题的真实系统。建筑设计既要解决建筑与现实的冲突,又要顺应现实条件,并最终满足使用者的需求。因此,他从不拘泥于特定材料和技术的使用。

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德·莫拉,House in Serra da Arrábida,葡萄牙,2002年

从材料的角度来说,他喜欢让特性差异巨大的材料直接接触,让场所具有可识别性。与此同时,不同构件之间的交接关系也会在建筑局部清晰地展现出来。

而对于技术的选择,他并不认可给技术本身贴上各种标签的做法。不论传统技术还是现代技术,能够使建筑达到“好”的状态才是最重要的。

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德·莫拉,House in Maia 2,葡萄牙,2007年

“好”的建筑该如何被定义?从建筑师的设计中,人们能窥探一二。“好”的建筑能够让建筑自由生长与呼吸。在这里,建筑结构顺地势走向而延伸、透明玻璃与绿色植被彼此映衬、阳光顺着白色混凝土墙面照入水池……

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德·莫拉,House in Maia 2,葡萄牙,2007年

歌德曾说:“建筑是凝固的音乐。”在德·莫拉的作品中,力量与谦逊、粗犷与细致组成了不同音符,奏出一曲充满生命力的交响乐。但这支曲子不止停留于感官层面,而是隐含严肃的思考,只有细心观察的人才能与之深入交流。

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