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阿道夫·路斯
（Adolf Loos，1870-1933）

阿道夫·路斯
Adolf Franz Karl Viktor Maria Loos

1870年12月10日，阿道夫·路斯出生于捷克的布尔诺（Brno），是奥地利建筑师与建筑理论家，在欧洲建筑领域中，是现代主义建筑的先驱者。他主张建筑以实用与舒适为主，认为建筑「不是依靠装饰，而是以形体自身之美为美」，强调建筑物作为立方体的组合同墙面和窗子的比例关系；这与19世纪末流行的奢华装饰风潮形成鲜明对比，也体现了比维也纳分离派更现代的审美原则。

阿道夫·路斯是一个强大的思想家，他没有兴趣加入任何一个流派，但却对当代建筑理论中的基本矛盾做了回应和分析。同时，路斯也是一位具有原创性的建筑师，他有限的建筑作品却具有挑战性，对下一代建筑师产生了巨大影响。


勒·柯布西耶大家早已如雷贯耳
其受阿道夫·路斯的影响非常大

历史上众多的建筑大师在探索建筑本源形式上做出了重要理论和实践，甚至奉献一生；如维奥莱·勒杜克（Violet Le Duc）、迪朗（LouisDurand）、森佩尔（Gottfried Semper）、辛克尔（KarlFriedrich Schinkel）、瓦格纳（Otto Wagner）、阿道夫·路斯（Adolf Loos）、柯布西耶（Corbusier）以及罗西（Aldo Rossi）等。

1890年，阿道夫·路斯在皇家帝国技术学院（Royal and Imperial State Technical College）接受技术教育之后，继续在德累斯顿技术学院 （Dresden College of Technology）学习。

1893 年，路斯前往美国。期间，他主要与费城的亲戚住在一起，通过打零工支撑生活，期间还访问了其他城市，如芝加哥，圣路易斯和纽约的哥伦比亚世界博览会。然而，在美国三年时间阿道夫·路斯没有找到建筑师工作，但是他熟悉了芝加哥学派（Chicago School），尤其Louis H．Sullivan的著作理论对他的影响很大。

1896年，阿道夫·路斯回到维也纳，早期的资金来源主要是维也纳当地的商店和咖啡馆的室内设计。除此之外，他还为自由派的《新自由杂志》（Neue Freie Presse）撰写各种主题的文章，范围有服装、建筑、礼仪、音乐等。路斯也曾与维也纳分离派有过短暂的交流与学习，然而他拒绝了分离派的设计风格。

Adolf Loos，维也纳American Bar，1907-1908©网络

Adolf Loos，男士时装屋Knize，1909-1913©网络

1904年，阿道夫·路斯访问了斯基罗斯岛，并受到希腊群岛纯净几何形态建筑的影响。在第一次世界大战后奥匈帝国崩溃时，路斯被马萨里克总统授予捷克斯洛伐克公民身份，然而他的主要居住地仍然在维也纳。

1908年，阿道夫·路斯发表一文, 「装饰即罪恶」这一著名的口号即出自此处。


《装饰与罪恶》（Ornament and Crime）

Adolf Loos，《Ornament an Crime》©网络

文章探讨了他与维也纳分离派艺术家争论的情况，谈论当代内部装饰的破产。他认为实用性物品应该去掉装饰，肤浅地追求形式的装饰是人力和物力的浪费。路斯产生这样的思想不仅有社会层面的原因：他认为这些缺乏功能性的物件只能从看似文化层面来证实主人的富裕和伟大；同时也有建筑学层面的原因：合适的材料在效果上更适合装饰，不合适的材料上做出的装饰是有违材料本性的。

很多人常常会误解「装饰即罪恶」的本意，路斯强调的是

建造适宜
即内外的合适性
并不排斥适宜的、恰到好处的装饰

1910年，阿道夫·路斯开始关注房间的功能和使用者的行为，他逐渐发展出「Raumplan」（空间设计）观念的住宅。「Raumplan」是路斯在空间组织上的一个重要的思想概念。「Raum」具有“空间”的含义，「plan」含有“计划”的含义。路斯试图通过这样的方法来提高空间的利用率，使有限的空间更为丰富。代表作品有维也纳的莫勒住宅（Moller）和布拉格（Prague）附近的穆勒（Muller）住宅。

我既不设计平面也不设计立面或是剖面，我只设计空间。事实上在我的设计中，既没有底层平面也没有二层平面或是地下室平面，有的只是整合在一起的房间、前厅和平台。每一个房间都需要一个独特的高度.因此不同房间的顶棚必然在不同的高度上
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阿道夫·路斯

斯坦纳住宅（Steiner）1910年建于维也纳，是路斯早期的作品。该住宅的外观简单，有明确的几何体量、光滑的白色外墙、简洁直入立面的大玻璃，没有任何装饰的窗框。这样的处理在装饰被看得重要的时代是很大胆的，这也契合了他「装饰即罪恶」这一著名的口号。虽然说斯坦纳住宅（Steiner）被弗兰姆普顿写入建筑史，认定是对柯布西耶纯粹主义白房子的重要影响，但实际斯坦纳住宅的内部并不精彩，其时路斯的体积规划思想尚未成型，他第一个成熟运用体积规划的是1922年的鲁发住宅（Rufer）。

1920-1922年，阿道夫·路斯在担任维也纳住宅处首席建筑师期间，于战争的困境中将他尚未发展完全的“空间设计”应用在集合住宅的问题上，其中他偏好的立方体造型转变成阶梯状阳台断面。1920年他设计了一个出色且经济的集合住宅方案，以干草山社区（Heuberg）闻名，阳台住宅与温室及分配租地整合为一，期望屋主种植自己的食物，是在通货膨胀的战后时期典型的都市求生策略，成为1920年代德国许多集合住宅聚落普遍采用的政策。

路斯对古典建筑极度崇敬和着迷，1922年，在他参加的芝加哥论坛报的建筑竞赛Chicago Tribune Tower Competition中提交的方案可见一斑，那是一个巨大的多立柱，现在看来也是特立独行。

Adolf Loos，Chicago Tribune Tower Competition Doric Project©网络

1930年，建筑史上有三个经典住宅同时诞生，分别是：密斯的吐根哈特住宅（Tugendhat）、柯布西耶的萨伏伊别墅（Savoye），还有路斯的穆勒住宅（Muller）。那一年，柯布43岁，密斯44岁，路斯60岁。 有兴趣的朋友可以阅读本公众号文章

a:《图根哈特住宅（Villa Tugendhat）：被UNESCO评为世界遗产的单体建筑 | Mies》
b:《解读「萨伏伊别墅」/ Le Corbusier》

1933年8月23日，阿道夫·路斯因病去世。

空间体积规划
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把各种容积的房间组织在一起
打破房间之间的界限
形成整体的空间
是一种空间组合的方法


01
1928-1930
Villa  Muller / 穆勒住宅
布拉格，捷克

1928年，穆勒夫妇委托路斯为他们建造一座家庭住宅。Muller先生是一名工程师，并且是一家建筑公司的合伙人，该公司致力于钢筋混凝土的制造和研发，开发新的施工技术，正好该项目成为了路斯「Raumplan」（空间体积规划）理念的一次绝佳实践，设计师Lhota也参与了设计。

1930年，Villa Muller建成，路斯与几个朋友在那里庆祝了他的60岁生日。穆勒住宅坐落于布拉格郊区一个居民区内，住宅的南、北面都与街道接壤，从南到北呈斜坡状。住宅的四个立面非常独特：南北两侧具有对称的构图和强烈的正面感，东西两侧简洁处理且东侧的墙上有藤蔓环绕。建筑给人以一种低调的感觉，室内则乾坤万象。

Adolf Loos，穆勒住宅模型图©网络

Adolf Loos，穆勒住宅北立面©Carlos Castro

Adolf Loos，穆勒住宅西北立面©Carlos Castro

Adolf Loos，穆勒住宅西南立面©Carlos Castro

Adolf Loos，穆勒住宅东南立面©Carlos Castro

Adolf Loos，上图应为莫勒住宅，放错，谢谢读者指正©网络

Adolf Loos，穆勒住宅正入口，施工过程照片©网络

Adolf Loos，穆勒住宅背立面，施工过程照片©网络

穆勒住宅的主要成员为穆勒一家三口以及为他们家服务的几个仆人。这幢住宅充分考虑了每个家庭成员对空间使用的要求，为每个居住在其中的人都提供了足够的舒适感。

建筑尺寸约为6x11米，天花高度约为4米。室内每一个功能单元是互相独立、自由组合的关系，而交通空间是具有连贯性的，通过行走的路径呈现出不同房间的景象。路斯充分考虑了场地的特性和景观朝向，例如客厅和起居室具有最好的景观朝向，可以远眺布拉格的市中心。

Adolf Loos，穆勒住宅平面图©网络

Adolf Loos，穆勒住宅剖面图©网络

穆勒住宅，道夫·路斯设计手稿©网络

穆勒住宅在竖向动线上，明确的分为地下层、入口层、起居层、卧室层以及屋顶阁楼层。地下层隐藏在地面以下汇集了各种服务设施，这使得佣人在从正门进入后立即与主人的活动动线分开。

Adolf Loos，穆勒住宅空间分析图©网络

Adolf Loos，穆勒住宅空间分析图©网络

穆勒住宅正面对称，但入口非正中，而是隐蔽在统一的门廊之左侧，入户门高度较低，有先抑后扬的意思，廊下设有固定长凳；通过窄廊导引向较为宽敞的门厅，门厅也是对称立面，左侧暗柜、右侧旋梯通向客厅，此时客厅还不可见。

待从狭小的旋转楼梯中走出，豁然开朗，客厅极其宽敞大气。

Adolf Loos，穆勒住宅，入户位置©网络

Adolf Loos，穆勒住宅，入口走廊望向踏步©网络

Adolf Loos，穆勒住宅，客厅望向踏步©网络

穆勒住宅的结构本身是一系列与内部结构脱离的浮动墙面，内外墙体结构在空间上是分裂的，在结构上是独立的，这也是Raumplan成立的一个核心前提，看似无序的空间中隐藏了美妙的比例。

客厅朝向花园开有三幅立窗、其一可出露台，四角柱突出，一起构筑出空间的深度。这些设计根植于古典的形式与操作，以现代的方式抽象出来，是Villa Muller的独特标签。客厅刻意维持着对称性，尽头设置有壁炉。

Adolf Loos，穆勒住宅，客厅©二川由夫图片

Adolf Loos，穆勒住宅，客厅©网络

Adolf Loos，穆勒住宅客厅，施工过程照片©网络

阅读至此，路斯装饰理论上的最高实践在Villa Muller已经体现的淋漓尽致，内部的装饰很精致，可以看出他不是完全反对装饰，反而再次反应他理论的适宜性。

路斯在Villa Muller的设计中追求散步者的路径时可以获得一种如画式的效果。从客厅沿着楼梯平台往上走几个台阶就到了餐厅。餐厅通过红木格子天花板，形成空间效果及功能标签。

Adolf Loos，穆勒住宅，客厅望向餐厅©网络

Adolf Loos，穆勒住宅，餐厅望向客厅©二川由夫

Adolf Loos，穆勒住宅，餐厅©二川由夫

女主人的会客厅设置比客厅高半层，对客厅有控制性的视线。门厅正上方设置会客室，它的高度比餐厅高半层，并在内部斜角又分为两个标高，对角设立沙发对看；女主人会客厅此处有两条动线可达，一条是从客厅左旋梯进入，另一条是从餐厅跑直梯进入，方便进出卧室区。

Adolf Loos，Villa Muller©穆勒住宅基金会

Adolf Loos，穆勒住宅，楼梯©二川由夫

Adolf Loos，穆勒住宅，男主人书房©穆勒住宅基金会

从书房入口开始，一组楼梯向北直上可抵达主卧、儿童房、客房和浴室。通过南侧的服务楼梯可以进入屋顶阳台，面对着屋顶阳台的是一个夏季用的餐厅，享受阳光和美景。

Adolf Loos，穆勒住宅，主卧室©二川由夫

Adolf Loos，穆勒住宅，夏季用的餐厅©二川由夫

Adolf Loos，穆勒住宅，屋顶阳台©二川由夫

Adolf Loos，穆勒住宅，屋顶阳台©网络

Villa Muller的「Raumplan」可以概括如下：平面设计完全突破原来的概念，没有共同楼层的概念；每一个房间的高度对应一个景观，而空间之间也存在一定的交流性；流动空间的新概念：上下空间，不在一个水平面上的空间流动；区分和整合，所有空间就像一个个箱体组合，不同尺度房间与不同空间高度的组合。或许，后来柯布提出的「建筑漫步」的理念受路斯影响很大。


好的建筑
无论内部还是外部均可以被通过，被游历
这样才是好的建筑
坏的建筑
则僵死地围绕着一个固定的，不真实的，虚构的点
这绝对与任何人类法则都格格不入
/
勒·柯布西耶
《Le Corbusier Talks with Students》

穆勒夫妇在在Villa Muller中居住了十八年。亨利·卡尔卡在《Adolf Loos》中定义Raumplan为在空间中解决平面问题，在空间中换位思考，把相关空间布置在和谐不可分割的整体中。

1968年，在穆勒先生妻子去世后，别墅家具和收藏品中最重要的部分被应用艺术博物馆以及国家美术馆购买。穆勒住宅当时被宣布为捷克斯洛伐克共和国的文化纪念碑。它曾被用作仓库、图书馆，后来被用作马克思列宁主义研究所的所在地。

1989年，Villa Muller交给了Muller的女儿EvaMaternová。1995年，EvaMaternová将它卖给了布拉格市政府，并将其交给了布拉格市博物馆。1998年，Villa Muller修缮完成。

2000年，Villa Muller作为博物馆重新开放。

参考资料：
[1].《Adolf Loos | 回归本源》
[2].《穆勒住宅：路斯与“空间体积规划” | 经典再读56》
[3].《路斯的空间模式》
[4]. 其它



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