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【每筑微评】2013年度，共有710多项工程设计参与行业奖评优，最终评选的结果是71项获一等奖，102项获二等奖，200多项获三等奖。作为评委，建筑师柴裴义认为，“中国建筑师的创作已逐步摆脱了单纯的形式模仿与抄袭，着意塑造内在品质，提升精神内涵。我觉得中国建筑师的整体创作水平有了很大提升。”让我们随柴总一起看看最新建筑设计业内的政府奖获奖作品吧。

什么是中国好建筑？（下）

——柴裴义大师解析2013年全国建筑设计行业奖获奖作品

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赵敏：2013年全国建筑设计行业奖评奖过去1年多了,它作为政府鼓励建筑创作的风向标,今后将继续引导大家进行怎样的建筑创作?您能否为读者推荐其中几个比较精彩的获奖作品?
柴裴义：2013年度，共有710多项工程设计参与行业奖评优，最终评选的结果是71项获一等奖，102项获二等奖，200多项获三等奖。获奖项目与往届相比，因为没有与奥运、世博等重大建筑事件相关的作品参加评审，大项目、有“光环”的项目、有名气的项目少了，但更能反映中国建筑师的真实创作水平。我这里向大家推荐几个我个人认为设计得不错的项目。(接上一期的内容)

8.昆明长水国际机场航站楼
昆明长水国际机场航站楼是由中国建筑师独立完成的一座精品航站楼。它不仅作为辐射我国西南的一个交通枢纽，也是东南亚的窗口。它的形体像风筝，建筑面积54万平方米，68个机位，单体面积超过北京T3航站楼，目前是我国最大的单体机场航站楼。这个项目在设计上追求地域特色和民族文化。为体现“七彩云南”的主题，航站楼在主立面方向设计了一排非常优美的曲线柱，就像飞舞的彩带，在不同灯光的映衬下呈现出七彩的颜色。整个航站楼没有一根垂直的柱子，设计师将曲线式的“彩带”与一排排的受力排架结合起来，成为很有特色的排架结构体系。金色的屋顶，还有形似“鳞片”的三角形屋面天窗，是不是让我们看到了北京T3航站楼的影子？这个工程由做T3航站楼设计的中方原班人马完成，只是T3显得庄重，而这个建筑显得轻快、活泼。

9.北川中学
2008年“5·12”汶川地震，北川县城是受灾最重的地区，北川中学被夷为平地。灾后作为唯一一座整体迁移的学校，它牵动了全国人民的心。新北川中学的总体规划结合周围地形，把每栋教学楼结合室外坡地的地形标高安置，美丽的云盘河穿过校园，成为校园中心的风景带。灾后重建项目普遍造价较低，建筑师选用便宜的面砖和涂料，以白、灰两色作为外墙的基调，里面点缀着苹果绿、淡紫、鹅黄等等明快的色彩，感觉非常清新、活泼。浮桥、栏杆、花架等小品考虑得十分到位，使整个校园的设计显得系统化、非常完整。就算在北京、上海这样全国数一数二的大城市，都很难找到这样漂亮的校园，更不要说它是设计师经过四百多个日夜的努力，边设计、边施工的地震援建工程。

10.深圳市宝安体育场
深圳市宝安体育场是2011年大运会足球比赛场地，由华南理工大学设计院和德国GMP公司合作设计完成。它的外围护结构与众不同，外层设计了像竹竿一样细密的184根绿色钢柱，就像当地茂密的竹林，通透、轻巧，仿佛自然环境孕育而生。屋顶的白色索膜结构，又似白云飘在竹林上空。它下部为钢筋混凝土结构，上部的盖罩棚结构采用一种类似于自行车轮辐受力原理的全张拉结构体系。在众多的体育建筑里面，设计师常常选用厚重的结构与昂贵的建筑“外表皮”。这座体育馆却别出心裁，它很通透，把体育场馆内外都联通起来，这很适应南方温暖湿热的气候，又很节约。由于巧妙地选用了索膜结构体系，它的结构荷载非常轻，同时令每个结构断面非常精巧，为国家节约了多少投资啊！

11.深圳湾体育中心
这座建筑是2011年深圳大运会的主场馆。它整合了2万座体育场、1.3万座体育馆、650座游泳馆、运动员接待中心、主题公园、以及商业运营设施等，用一个巨型钢结构的单层空间罩棚把它们组织到一起，被称为“春茧”。两馆一场的一体化设计非常完整、大气。人们普遍认为，在这里一个整体感较好的建筑，比分开设计几个小场馆要舒服的多。建筑屋顶是一个空间体系的钢结构屋架，它既是结构构件，又有装饰功能。北京奥运会“鸟巢”采用的简支结构，由于跨度巨大，屋盖也自重特别大，所以比较浪费钢材。而这个馆设计的很轻巧，单层网壳结构结合网架及树形柱，轻盈、合理、省钢，结构与建筑表皮融为一体，通过“大、中、小”孔洞，实现钢结构格架到实体屋面的过渡，自然有机。

12.天津文化中心总体设计天津文化中心是天津市前几年全力打造的一个整体开发、整体规划和整体设计的城市文化中心区。目前我国还没有一个城市能做到像天津这样，把所有的文化建筑集中在一起，统一规划、集中建设，并对城市风貌给予呼应。它位于城市区中心，毗邻水上公园，占地90公顷。文化中心利用中央湖面形成开敞空间，对景布置大剧院，南侧布置博物馆、美术馆、图书馆，北侧布置银河国际购物中心和阳光乐园，建筑形态比较规整，高度也很统一。值得称赞的是，每座建筑的完成度都很高。而且，我给能坚持按规划建造的天津市政府点赞！我国很多地方在规划上花了不少钱，可是在实施中常因遇到各种的变化、或是利益的驱使，最后都未能完整实现，很可惜。这组建筑不但完整，而且每一个都是精品。虽然只有天津博物馆，是由咱们中国设计师完成的作品，但每个建筑都坚持规划，以城市风貌为重，没有建筑强调个性，所以它们是整体性很强的；唯有自然博物馆略显突兀，它还是以前保留下来的建筑。

赵敏：我们注意到，经过2008年北京奥运会和2010年上海世博会，国内建筑中很多重大的国家级工程都采用了中外合作设计的模式，无疑这种设计模式对于中国建筑设计有推动作用。可是，行业奖评选的是中国建筑师的创作，在国内的建筑评奖中，如何排除外方设计在中外合作设计中所占的比重和对于评选结果的影响呢？柴裴义：在过去，合作设计是没有评优资格的。但反对这种做法的也大有人在。例如上海，在那里很多重要建筑都请外国建筑师来做设计，中国本土建筑师的原创项目不多，这一段需考虑别伤了上海同行。因此，总有来自各方的声音呼吁评奖的公平性。这几年，特别是到了北京奥运会和上海世博会的这两个阶段，合作设计已成为常态。如果不把它纳入评优的一部分，很多主流的设计就不会出现在这里。所以，建设部迫于各种压力，认定合作设计可以参与评奖。至于怎么看待这个问题，从另外一个角度说，我们评的是建筑作品，这个作品是在中国的，是中国建筑师参与工作的。参评的合作设计，首先必须要征得境外合作公司的同意，有对方开具的证明；第二，参评项目必须中方在方案阶段就参与，而不是光做施工图；第三，合作设计拿奖和原创设计拿奖，分量是不一样的。合作设计的具体情况也很复杂。有的是外方做方案，中方设计师参与了一点，但原创设计是人家的；有的原创是中方的，比如“水立方”是悉地国际与澳大利亚PTW公司合作投标，但原始方案是中方设计人的构思，合作团队再加工创作；还有就是中国公司自己做设计，但是为了符合招投标中的“某些要求”，找一个能力比较弱的境外公司合作挂名。所以也不能笼统的说，中外合作设计都是中方设计师在“打酱油”。
赵敏：近几年，国内建筑师的原创作品越来越丰富，它们中间有哪些您认为值得推荐的作品？又有哪些优秀作品的背后有建筑理论作为支撑？柴裴义：前一阵我已推介了上一届优秀设计的一等奖项目，我刚才介绍的本届大部分作品，像南非大使馆、徐州音乐厅、杭州菜博物馆、钟祥市博物馆等等，都是中国建筑师的原创，它们追求的就是做本土的设计，做当代的设计，体现中国的元素，在不同层面和不同地域环境，释放中国文化的魅力。中国建筑师的创作已逐步摆脱了单纯的形式模仿与抄袭，着意塑造内在品质，提升精神内涵。我觉得中国建筑师的整体创作水平有了很大提升。2013年行业奖，汶川震后援建项目是个参评作品中的重头戏。汶川大地震震中纪念地博物馆，就是中国本土建筑师完成的一个非常好的原创作品。它建在地震灾后一块废墟的坡地上，建筑本身融入山体环境。建筑的形态被弱化了，仿佛从山里长出的一块黑色岩石，建筑的纪念性便油然而生。它总体表现的不但有震后的悲哀与追思，而且鼓舞人们积极向上地追求新生活。它是一个现代建筑，同时也结合了地方建筑的要素。何镜堂院士“两观三性”的理论，成为这个建筑有力的支撑体系。

赵敏：青年建筑师和小型事务所在国际和国内市场上越来越活跃，本次获奖的有没有他们的作品？
柴裴义：目前行业奖评选由官方主办，参加评选的基本都是各省市的大型公有制设计院。
现在国内民营设计院越来越多，但是总的来说，很多体制外的建筑师不愿意参与这样的评奖。我想，其中大致有两个原因：一是一些小的民营设计院常常在施工图绘制上不太注重国家规范，送交的图纸经不住评审过程中按国家规范检验的程序；另外，不少“明星建筑师”看不起这个评奖，他们似乎自视清高不愿参加。一个好的建筑师，他的作品要经得住时间的考验，不能光有原创，还要通过对节点和材料的把握，控制工程实践的每个细节。其实在这些获奖作品里面，设计的主力军都是年轻人，其中包括设计的总负责人和专业负责人。

总体来说，三、四十岁的建筑师和工程师是各个单位的主力军。我以前许多作品都有青年建筑师的参与和努力，如黄薇、叶依谦、樊则森等都是很优秀的建筑师；何镜堂院士的很多精彩作品，也都离不开他和博士生、研究生们的共同努力。所以我认为，我们这些老同志都已经走到幕后和二线、三线，中国建筑设计与创新是离不开离不开年轻人的。行业奖的另一个怪象是，每届评奖都只有少数大设计单位参评。我在北京市评优的时候，曾呼吁过好几次：北京市有七、八百家设计单位，但是每年参加北京市评优的，就是北京院、中国院、清华院、中元国际等等那几个大设计院，获奖的也大部分是他们的作品。剩下那几百家设计院，就是每年挣设计费去了？他们既拿不出相应的作品来，拿来了也评不上。评委们也都发现了这个问题。

我想，能不能为小工程、小设计院专门设立一个评奖呢？行业管理部门专门组织专家来评审。另外，体制外的设计单位他们自己也组织评奖，我曾被邀去做过评委，其中也有做的很好的设计。还有一些设计院，因为他们每年不给勘察设计协会交会费，所以也不能参评，这是个问题。所以我想，勘察设计协会、建设部，还有建委，这几个部门应当重视监管中、小设计单位，把他们想办法纳入到创优体系中来。如果长期坐视不管，让大量民营设计院的建筑师拿设计挣钱混饭吃，那么北京市就到处盖的是“不合格”建筑。

赵敏：相比其他建筑类型，教育建筑和医疗建筑目前在国内是很稀缺的，而且建筑大师们很少染指，为什么呢？
柴裴义：对你的这个问题，我同意一半，教育建筑可不稀缺。每年行业奖里很多获奖项目都是学校，大学是一大块，中学、小学也都有。但医院确实少，一是每年上报的项目就不多，二是评委不够重视。医院是特殊的建筑类型，工艺比较复杂，体型外貌比较一般，在最初的分组筛选中，很容易就被忽略。我在上一届行业优评审会上特别强调，有必要把医院建筑拿出来单独评。现在全国医院大发展，各地都在建，几千病床的大医院非常多。像中元国际、山东省院，还有深圳市设计院等几家设计院，他们是全国在医院设计领域的翘楚。现在医疗设备与工艺的更新很快，医院建筑设计也逐步专业化。例如，医院里的医疗街、大空间还有很多医疗细则和工艺都要求越来越细，这些都是现代医学发展进步给建筑设计提出的新要求。可是在评优上，此类建筑却老是被忽略。我也曾建议要请医疗建筑专家参与评审。要不然，评委里没有搞医疗建筑设计的，光评建筑的创作形式不够专业。

赵敏：我采访过黄锡璆总建筑师，他是我国医疗建筑的专家。他认为医疗建筑如果在病人的生命线上，建筑师再玩点儿空间手法是不道德的，所以不太容易在建筑形式上出彩。
柴裴义：是的。即使是这样，现在医院在建筑形式上也做得很漂亮了。不像以前八十年代的医院设计，平面功能很好用，对立面和空间确实不太重视。所以希望相关领导从评优的组织结构上重视医疗建筑。另一个评优的缺陷是，评委都是来自各单位的技术骨干，如此大量的项目评优要在几天内完成。工作量巨大，很多工程看得不够全面，所以精确度会有偏差，也可能出现有的二等奖获奖项目可能比一等奖还强的情况。我常常在海选淘汰项目的时候，在展板区走几个来回反复比较，就怕好的项目被轻率淘汰了，所以特别累。建议今后在海选的时候，把报奖项目分成两组，这样评委们审阅的数量减半，可以把每个项目看得再细一些。

赵敏：绿色节能建筑和旧建筑改造项目，是今后国家产能转型所支持的建筑类型，在近年的建筑作品中有哪些值得大家参考的设计方法和技术策略？
柴裴义：今年旧建筑改造的参评项目较少，刚才介绍过的同济大学A2办公楼就是一个典型案例，此外还有三个有代表性的项目，分别是河北省博物馆、石家庄图书馆，以及中国国家博物馆改扩建工程，都是挺不错的旧建筑改造项目。此外，前几年在行业评审中获奖的上海1933老场坊、内蒙古工业大学建筑系馆、中国美术馆等也值得推荐。

河北省图书馆

河北博物馆

国家博物馆

现在国外的旧建筑都很重视保护和重新利用，我国此类改造项目也会越来越多。我今年去斯里兰卡参观了好几座由旧医院改造完成的高档购物和餐饮中心就很漂亮，院落组织和空间结构都是利用原有老建筑来做的设计。这是全世界的潮流，方兴未艾。

要说“绿色生态”和“低碳环保”设计，我感觉现在建筑师们大多数只做表面文章。国内有几个专做绿色建筑的设计院，但他们大都做的是探索和实验性的工作。在大量的民用建筑设计里，我们看到的往往是一些“贴标签”式的设计，如节能设计、太阳板利用、新能源利用等等，还不能达到真正的普及与推广。现在很多情况往往是节能建筑建完了发现并不节能。说实在的，建筑师应自觉地为生态节能想办法，而不是随手贴上一个“标签”这样简单。孟加拉国际会议中心是我主持的工程，2003年竣工的时候，还没人提倡“节能环保”、“绿色生态”，我们自发帮助使用者想办法要做到节能环保。因为当地非常穷，连空调正常运行都维持不起。我们在屋顶设计了两层屋面，一是为防漏，二是为隔热，为让室内顶棚没有辐射热量。建筑中庭引入穿堂风，在中庭里面种树……，这些设计细节都为改善建筑内部的微气候。另外，避免西晒、控制窗地比，我们在建筑周边设置的水池，也大大减少了周围环境对建筑的热量传递……，有了这些手段可以避免能耗过大。后来在使用中实测出建筑节能达到30%。

孟加拉国际会议中心（全文完）

注：
1.本文原载于《a+a建筑知识》杂志2015年第4期。
2.柴裴义，国家级建筑设计大师，现任北京市建筑设计研究院顾问总建筑师。在他30年的建筑创作中，完成了大量多种类型的民用建筑设计，其中中国国际展览中心、中国职工之家、建材经贸大厦、北京市检察院办公楼、吉林雾淞宾馆、山东电力科技大厦、孟加拉国际会议中心等工程项目曾荣获全国及省市级的多种奖励。
3.侯立萍，《a+a建筑知识》杂志编辑部副主任
4.赵敏，北京中联环工程股份有限公司总建筑师，清华大学硕士，国家一级注册建筑师，中国建筑学会资深会员，中国建筑学会科普工作委员会委员。《中国建筑文化遗产》特约副主编、《建筑知识（a+a）》特约评论人、《新建筑》特约评论人、Ikuku建筑网特约评论人、非常设计师网特邀资深设计评论人、专筑网特约建筑评论人，独立撰稿人。  

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