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​一切事物的外部形式和发展都是由“内部自然”所决定,自然这个词是存在于一切事物之中的原理,它赋予生命以形式和特征,并使之活着。
——弗兰克·劳埃德·赖特

依山而行,依水而立——千岛系列第1张图片


叙势与筑形——千岛系列
绿城千岛明月丨千岛湖东北湖区游客码头


“绿城千岛明月”
位于浙江省杭州市淳安县境内的千岛湖重点景观段,南临水畔,北依山体,自然条件得天独厚。从南侧临水的“千岛湖东北湖区游客码头”依山而上,绵延至北侧住宅群落。其整体形态与倾斜复杂的山坡地形相锚固,谦逊而不自贬,隐秘却不缺席。自然在交替变换的层高、空隙中穿堂而过,模糊了建筑和环境的边界,生成可被感知的有机聚落。

依山而行,依水而立——千岛系列第2张图片

▲  绿城千岛明月

依山而行,依水而立——千岛系列第3张图片

▲ 千岛湖东北湖区游客码头


建筑的内涵往往因基地的独特性而丰富。项目将山水、风雨、阳光等作为实体材料植入物理场所,并与使用者的感观、活动相结合,还原了胡塞尔的现象学本质,以完成设计团队对于“千岛湖风格”的智性探索。


山之作——绿城千岛明月

“绿城千岛明月”联排别墅与高层公寓建筑群顺应山势走向布局,层叠错落,触山望湖。颇具韵律感的跌落式处理手法,令天际线与原生肌理融为一体,婉约、谦逊却又完整地诠释了建筑的物理存在。 

临近南侧千岛湖大道的联排别墅没有做太多土方调整,而是顺应山体营造出前院式入户体验。设计将半地下室作为辅助用房,抬高入口和客厅,这样既减少了道路的影响,又能避开遮挡,引入自然光照与景观,使人们在每一栋建筑里都可以坐观“清湖纳明月”。 

住宅区以中心绿地组织总体布局,用景观划分并连接南侧的商业和酒店、西侧高层以及东侧联排别墅,功能结构清晰,空间尺度怡人。依地势而生的立体绿化从容地将山水纳入麾下,抽象成慢行系统、景观节点,一直延伸到室内,继而穿过每一栋建筑,蔓延至城市、远方……

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依山而行,依水而立——千岛系列第5张图片


依山而行,依水而立——千岛系列第6张图片

▲ 绿城千岛明月别墅区

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依山而行,依水而立——千岛系列第8张图片


依山而行,依水而立——千岛系列第9张图片

▲ 绿城千岛明月高层区



水之作——千岛湖东北湖区游客码头

依山而行,依水而立——千岛系列第10张图片


坐拥项目西南两侧湖岸线的千岛湖东北湖区游客码头,是集商业、导服、休闲、集散于一体的生态旅游综合体。设计对场地独特的空间格局进行序列化研究,层层退台呼应了原始地貌,扇形平面勾勒出天然湖岸线。建筑与自然在此浑为一体,有机相生。

依山而行,依水而立——千岛系列第11张图片


依山而行,依水而立——千岛系列第12张图片


码头充分利用了地形高差,有效组织游客动线,紧密联系台地之间的竖向交通,令整体场地人车分流,井然有序:东北侧的地下车库顺延山形走向排布,尽量弱化人工建造的痕迹;地面层设大巴车和小汽车停车场;地库室外平台的沿湖人行栈道、游客集散广场以及大巴车落客区连接了停车场与码头。

依山而行,依水而立——千岛系列第13张图片


依山而行,依水而立——千岛系列第14张图片


码头的建筑单体沿湖面呈辐射状展开,纯粹的体量呈现一种上浮姿态。外墙用金属线脚勾勒的暖色石材让原本冰冷的混凝土变得温厚而笃定,简洁的玻璃栏板与幕墙令阳光以最原初的状态漫入室内,与湖景山色、风起雨落一同作为可被感知的建筑材料,赋空间以情绪,引发人们超越功能的精神共鸣。

依山而行,依水而立——千岛系列第15张图片


依山而行,依水而立——千岛系列第16张图片


结语丨地域与文化

卒姆托曾经说过:“建筑可以有美好的静默,我将它同镇定沉着、不言自明、坚忍耐久、仪容大方、完整无暇、温煦和暖、激发美感等品质联系在一起。”因此,他的作品往往隐匿山谷,刻意和喧嚣的世界拉来距离,或许这也是所有建筑师向往的乌托邦。
 
然而“千岛明月”将卒姆托的疏离与安静带到了城市,令建筑群以最自然的状态隐于独特的山水格局。其看似遗世独存却又和城市连接,这种“消失”的建筑语言不仅与卒姆托的乌托邦殊途同归,且输出了一种更贴近现象学本质的设计手法。
 
两个项目在方案之初便不断挖掘地域文化内在的力量,而非单纯的区域符号。其以当代性提炼属于千岛湖独有的文化基因,再经建筑手法转译、编辑。或许这就是“千岛湖风格”的最佳诠释。

依山而行,依水而立——千岛系列第17张图片


依山而行,依水而立——千岛系列第18张图片


项目负责人 丨 仲磊   设计师 丨葛杉
摄影支持 丨 杭州奥观文化创意有限公司


来源:本文由绿城十维提供稿件,所有著作权归属绿城十维所有。

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