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Hans Poelzig (30 April 1869, Berlin – 14 June 1936, Berlin, 德国建筑师,表现主义代表人物。他是一个很有趣的建筑师。

德国柏林的全盛时期是1920年代(魏玛共和国时期)。这是一个新思想风起云涌、新艺术异彩纷呈的时代,被称为“黄金的20年代”(die Goldenen Zwanziger)。Poelzig最“迷人”的建筑,当属柏林的Großes Schauspielhaus(大剧院,1918–1919)了。此建筑建于一战之后,作为进入20年代的序曲,在此第一个介绍。

在做Großes Schauspielhaus项目时,Poelzig尚未到柏林执业。这其实是一个改建项目。原建筑有钢结构支撑,最初的用途是市场大厅,后曾用作马戏团。著名戏剧导演Max Reinhardt邀请Poelzig来将这个“马戏团”改造为剧院。

Großes Schauspielhaus可谓是建成的表现主义建筑的巅峰之作。

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▲柏林大剧院观演厅,1919

在观演厅,围绕着巨大的穹顶,Poelzig设计了一圈圈垂坠状装饰,其用意在于解决由光滑的曲面穹顶带来的混响问题——Poelzig对这个设计非常满意,甚至意欲为此申请专利。垂坠状的装饰从穹顶一直延续钢柱上,带来奇妙的视觉效果。或许对普通观众来说,这样一个尺度巨大的的极具表现力的空间,完全可以盖过任何正在上演的剧目了。大厅和走廊也极具表现主义风采:柱子被设计为树状,撑起曲面的天花。

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▲柏林大剧院前厅,1919

当时,柏林人把这个剧院叫做“钟乳石洞”。只可惜,后人无缘亲自瞻赏这个建筑了,只通过黑白照片想象一下当时的建筑面貌的。Poelzig喜爱彩色,建筑外观是酒红色,内部观演大厅的圆形观众席是淡黄色——色彩的实现对表现主义建筑有着重大意义。

Karl Scheffler(宣扬大都会建筑的“同一性”来自“民主”,也正是他将Poelzig介绍给Max Reinhardt)颇含政治色彩地评论说,这个3000席的大剧院像是革命,是民主的象征,所有坐席上的观众都像处于同一个社会机构之中,观众同时也都变成演员,具有某种政治意味。但很可惜这座剧院营业仅仅一个季度,就宣告破产。是因为战后的社会经济状况还是剧院本身经营不善,我们已无从知晓。

在Großes Schauspielhaus之后,Poelzig的另一个剧院设计——为Salzburg所做的“节日剧院”(Festival Theater,1920–1922)——继续着表现主义的狂热,却未得以实施。

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▲Salzburg节日剧院(方案),1920-1922

不妨来再来看一看Poelzig到柏林从业之后的第一个电影院建筑。而今人们习惯以“影剧院”来统称剧院和电影院,而在1920年代,这是两种清晰划分的类型建筑。

1925年,Poelzig的Kino Capitol 建成之时,距电影诞生才仅仅三十年。一战之前已有的电影院建筑,古典气息十足,作为战后的第一个影院建筑,Kino Capitol鲜明的表彰了自己的“身份”。这是一个有着新古典主义气质的外观上,和表现主义的内部空间的建筑。从放映大厅肋骨状装饰的天花,似乎可以看到Salzburg剧院设计的影子。而最具表现力的空间还有走道和楼梯间,曲线和曲面营造出强烈的空间氛围。

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▲Kino Capitol 放映厅,1925

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▲Kino Capitol 楼梯间,1925

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▲Kino Capitol 走廊,1925


Poelzig还设计了许多工业建筑,当时德国正在发展成为一个工业化国家,他以一种类哥特式风格为工厂建筑带来一种特别的语言。下图是几组工业建筑作品,包括一些停留在纸上的方案和切实建造起来的建筑(现存的及已毁的)。

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一战结束后,德国建筑师流露出对摩天楼的狂热。1921年弗里德里希大街(Friedrichstraße)摩天楼设计竞赛,作为较早期而具有重大影响力的摩天楼竞赛,不仅彻底拉开了摩天楼设计的帷幕,而且把德意志的摩天楼之梦带入了世界建筑舞台。

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▲弗里德里希大街(FS)摩天楼方案基地图

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▲Hans Peolzig, FS摩天楼竞赛方案, 1921


在提交的参赛作品中,许多方案都把建筑平面做成了三角形或者接近三角的形状。与其他参赛建筑师相比,Hans Poelzig从资质和年纪上来说,已然是一位长者。他的方案,(无例外的)平面形状接近三角形,在底层设计了大的开窗,功能设定为餐厅和商店,上部为办公楼。这让人想起Louis Sullivan在美国的高层建筑作品。

Poelzig对于自己的构思可能是满意的,在1929年的Reichstag Berlin竞赛中,他所提交的图书馆方案与此方案非常相似。

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▲Reichstag Berlin图书馆方案, 1929

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▲Hans Poelzig, 汉堡办公楼方案,1925


在距离大都会中心区稍远的的城西部“展览区”(Messe),矗立着的一座宏大的颇具表现力的办公建筑——Hans Poelzig设计的柏林广播大楼(Haus des Rundfunks,1929–1930年)。这个杰出的办公建筑在二战后受损,于1987年被修复过。

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▲Haus des Rundfunks, 1929–1930

1920年代的表现主义绘画、电影和建筑,催生于同样的社会和时代,其表现形式看起来有相通之处。电影艺术成为了大都会意识形态的载体。然不同于这些电影艺术,“表现主义”建筑(方案)没有批判性的指向社会意识形态,而是体现出某种社会需求:它们一致透露出强烈的关于未来的狂想,这种狂想近乎于一种“乌托邦”。由于建筑材料、建造技术的局限,许多表现主义建筑方案几乎从诞生时就注定只能成为一个梦幻,而真正的“表现主义”建筑也将永存于纸上。

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