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本书主要讲述了伊东丰雄的生平简介、所获奖项和主要作品列表以及他的建筑风格和创作思想和其4个经典作品赏析等，内容丰富，版式新颖，适合建筑设计专业人士，以及大专院校建筑相关专业的师生阅读。


目录

序
一  走进伊东丰雄
    伊东丰雄简历    2
    伊东丰雄所获奖项    5
    伊东丰雄主要作品列表    6
    伊东丰雄事务所成员    9
    著作·译作-作品集    10

二  伊东丰雄的建筑风格与创作思想
    伊东丰雄的思想背景    12
    获第8届威尼斯建筑双年展金狮奖    16
    对伊东丰雄建筑作品的回顾及探讨    17
    电子时代的建筑形象    24
    建筑应该是怎样的形态——西泽立卫谈伊东丰雄    29
    机器与风——原广司谈伊东丰雄    32
    近距离倾听伊东丰雄    42

三  伊东丰雄的经典建筑作品赏析
    银色小屋    46
    风之塔    54
    仙台媒体中心    59
    托雷维耶哈休闲公园    71

四  伊东丰雄的其他主要作品
    铝制小屋80
    中野本町的家    85
    PTM大楼    90
    笠问的家    95
    马入泽的家    100
    游牧餐厅    109
    札幌啤酒北海道工厂迎宾楼    112
    中目黑T大夏    117
    视觉下的日本    123
    八代市立博物馆    125
    P宾馆    136
    松山ITM大楼    144
    下陬访町立陬访湖博物馆·赤彦纪念馆    153
    八代市立保寿疗养护老人公寓    157
    八代广域消防本部大楼    164
    大馆树海体育场   172
    国际结算银行扩建设计竞赛方案    178
    汉诺威2000国际博览会“健康馆”    182
    大分农业公园    185
    2002博览会蛇形画廊    189
    TOD"S表参道大楼    194
    松本市民艺术馆    200


精彩试读

20世纪90年代“从八代市立博物馆”到“大社文化中心” 从20世纪80年代后期开始，伊东丰雄就一直热衷于临时建筑，总是向往达到生活的内外一体化。他一直认为建筑是临时f生的或者任何事物都只具有相对的关系，不可能有绝对性，存在的现象和实际建筑间只是一纸之隔。

20世纪90年代以后，随着计算机网络的发展，他的这个观点越来越明显。因此，他就把流动体和处在运动中的现象作为主题在建筑上进行表现。“下陬访町立陬访湖博物馆·赤彦纪念馆”、“长冈音乐厅”或者“八代市立博物馆”都有这样的观念。不过，实际的建筑情形，其流动体就是隐喻，并非是真正的流动。

伊东丰雄对于半透明感有着偏爱，尤其是透过金属板所见到的半透明性。他认为完全透明会让人觉得没有层次感，如果将透明的墙壁再次遮挡，会创造多层次的感觉。他有意识地做幕膜的意境，认为不用四面都贴玻璃，而是将其他的部分做成墙壁，幕膜反而更突出。他从“中目黑T大厦”开始使用了这种手法，并使用了透明条纹，结果好像多出了一个层次，给人一种以强烈的视觉冲击。“P旅馆”以及“八代市保寿疗养护老人公寓”、“东永谷地区中心，地域老人日托中心”还有“野津原町市政厅”也都采用了这种手法。在外部和内部的分界变得暧昧的同时，内部各个房间的相互关系反而变得更为严密。各个房间之间采用了透明或不透明的材料。

横滨市的“东永谷地区中心，地域老人日托中心”，其正中为体育室，围绕此布置各个房间，那个体育室的位置如同广场一般，其旁边为入口，二层设图书角。这样的房间相互连接。到此为止，从横滨市所考虑的、各个房间相互独立的集合体的地区中心，向前迈出了一步。那时，虽然伊东丰雄好像没有使用任务书这一语言，但显然与像“八代市立博物馆”、“下陬访町立陬访湖博物馆·赤彦纪念馆”还有“长冈音乐厅”那样作为隐喻的建筑而建造的方法不同，可以看出他从对个人表现的关心转向对任务书问题的关心 。这正是因为他体验了若干个公共建筑的设计，感到如果不把与任务书相关的问题表现出来，结果还是没有意义的。在这一点上，“八代广域消防本部大楼”以及“大社文化中心”在一定程度上反映了任务书中的建议。“大社文化中心”创造出了非常愉快的空间，而且是新的形式。不像在“八代市立博物馆”、“下陬访町立陬访湖博物馆·赤彦纪念馆”、“长冈音乐厅”中感觉到的、对形体进行操作的那样，而是非常放松的自然体，有内部非常愉快的空间和外部平台，把空间相互关系处理得非常好。P20-21















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