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本文转载自AIM Competition
                                                                                      
灵魂的栖居地

每年的中元节,北京的许多街道,都看到星星点点的火光。人们就那么在人流和车流中,安静地纪念着另一个世界的人们。

这大概是时代的一种无奈,因为城市的扩张,人们再也寻不到逝去者灵魂原来的栖居地。

国内的墓园,一般都是肃穆而阴郁的,很少与美感相关。但一些国外的墓园,都和花园一样,而有一些,就和公园融为一体。

比如卡夫卡的墓地就很安详而宁静。纪念他的人们,常常把一些纪念物放在他的墓碑前面。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第1张图片


梵高的墓地和弟弟提奥的墓地在一起,常有人放些向日葵在这里,布置得欣欣向荣。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第2张图片


又比如梦露的墓碑,是在一处公墓。第二任丈夫迪马乔曾负责梦露的葬礼,在此后的二十年中,他每周三次将一打红玫瑰送到梦露的墓前。

而她的影迷们,常常在那儿摆一些花儿,摆一些硬币,摆上她的照片,以及在那冷的砖上留一个红吻印。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第3张图片


墓园是人与逝者交流的场所。对那些逝去的灵魂,可以怎样做一次漫长的告别。

泰恩·科特墓园接待楼Tyne Cot Cemetery Entrance

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第4张图片


建成时间:2014年
地址:佐内贝克(Zonnebeke),比利时
设计:Govaert & Vanhoutte Architects
摄影:Tim Van de Velde


我来到这地界一棵树也在这守着这宁静的战壕


泰恩·科特墓园是世界上最大的英联邦战争公墓,建立于1927年。
其新设计的入口接待楼是一个附属场馆,它位于公墓轴心上,并由精心设计的公墓访客步道围绕。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第5张图片


墓园原先有一个动态发展的弧线形围墙,基于此,在接待楼旁建立起一道直线的水泥墙,与墓园围墙形成一个战壕式的抽象空间。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第6张图片


建筑外部种植了一些低矮的树,就那么结实地直接扎在地面上。配合着建筑,十分硬朗。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第7张图片


这个横向的场馆,有着极低的高度,却有着一个半下沉的空间。这个空间建于一个斜坡上,提供了一个观景场所,将附近帕斯尚尔教堂、军人公墓以及此前战场的场景收纳进来。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第8张图片


这所建筑的位置在公墓墓地之外,为公墓老入口缓解了压力,并能由此通向整个公墓。这个新通道,可以让访客以一种非常安静的方式来访问这座墓园。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第9张图片


接待楼北侧设计图

告别小教堂Farewell Chapel

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建成时间:2014年
地址:Zgornji Tuhinj墓园,斯洛文尼亚
设计:Tria Studio
摄影:Damjan Švarc


东风来了又一场漫长告别

山谷墓园“Zgornji Tuhinj”位于Tuhinj山谷的山脊上。墓园有两层,由带阶梯的混凝土矮墙隔开。

其中这座名为“告别小教堂”的礼堂建筑位于墓园中间,分为三个部分,由屋顶连成一片。两处白色的空间藏在由木柱子支撑的透明墙之后。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第11张图片


建筑的中间部分是一个开放空间,设有可移动的栅格,以将吹进山谷的东风的威力降到最低。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第12张图片


这个空间也是一个观景台,可以看到整个山谷东面的风景。访问故人的客人们,可以在这里休息。而透明墙之后的房间,则作葬礼仪式之用。

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木工是当地的传统,所以建筑的基础结构是由交叉层接的木材打造的。这有着强烈象征意义的建筑,通常有一种寒意,但建筑内墙和天花板的表面都保留了原木的质地,以减轻这种感觉。

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建筑与墓园都设置了一些灯光效果,这样,夜幕降临时,与另一个世界交流将有一种更为魔幻的氛围。

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弗里德馆Fried Pavillion

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第16张图片


建成时间:2010年
地址:Düren, 德国
设计:Amunt Architekten Martenson und Nagel Theissen
摄影:Brigida Gonzalez


在阿尔卑斯山的白云石上走走看见彼岸是此岸的倒影

这座位于德国Düren小城东侧的公墓,也是一座公园。以往,这里没有让访问故人的客人歇脚的地方,也没有可以用作葬礼的礼堂。

这新修的公墓以及带有咖啡厅的场馆,可以让来此纪念故人的人们相聚。他们可以一起哀悼,一同回忆过去的时光,又或者寻求慰藉。

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弗里德馆的建筑平面呈现为一种中立的,难以名状的方形。它由三个封闭空间联合为一个整体,每个空间有不同的功用,提供不同的服务。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第18张图片


设计示意图

在设计中,设计师将底层平面分为三个区域,访客能从不同区域进入建筑。这三个区域有不同形状的屋顶,空间的高度也不同,连接起来形成一整个空间。

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访客接待区域的桶形穹顶、帐篷形屋顶和平坦的沥青屋顶,共同形成了多面的、连绵不绝的天花板“地形”,让三个空间既统一,其差异却又造成空间的流动感。

四面的玻璃幕墙可以让访客从各个角度去观察四周公园里的景色。

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建筑材料都很简单,给予这场馆一种清净和独特。阿尔卑斯山的白云石被混杂在混凝土中铺成地板,打磨平整后,给予这地面一种生动的、水磨石般的感觉,以抵消这种场馆常有的过于肃穆的气氛。

预制的木料结构了墙与天花板的形状。宽阔的屋顶空间,除了遮盖这整座建筑,也将通风管收纳其中。

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建筑的反光玻璃,白天从外面不能看到内部,给予哀悼者必要的隐私。

而从外面看这座建筑的人们,那如镜子般反光的玻璃表面,使建筑自身与周遭的绿色树林融为一体,好像它隐没在碌碌的生活中。

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而到了夜间,因为有了室内的灯火,室内的样子就透过玻璃照耀到夜幕中,好像在那特定的时刻,这建筑成了墓园的主人。

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阿诺布市政公墓扩建部分Añorbe Municipal Cemetery Extension

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建成时间:2011年
地址:Añorbe, 纳瓦拉(Navarra),西班牙
设计:MRM Arquitectos
摄影:Mikel Muruzabal


去了彼岸的人在记忆里生长此岸的人在安魂曲上步行

这位置偏远的公墓,以及这个市政辖区本身,都置身于圣马丁的山地腹部。这个建筑十分注重它与地形以及市政形态的关系。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第25张图片


新墓园建筑在老墓园场地的基础上,并将围墙重新定义。它顺应地势,将之包纳,但不限定它,有凸起也有凹陷,具有柯布西耶式风格的回响,并融入周遭风景、天空之中。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第26张图片


新的围墙上的孔洞提供了一种半透明的状态,使得周遭景物和墓园之间有一种“调停”的关系,避免外界杂乱的景观涌入墓园,但又不会与世隔绝。

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尽管墓园应当是肃“静”的,但当人们走在墓园中,你会发现建筑物提供了巨大的动态感,在走动当中,你会发现一种有生气的,与环境息息相关的感觉。

墓园中的任何一条小径,都是一连串不断变动的段落,好像是一曲悠扬的安魂曲。

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建筑本身的材料与结构非常直率,建筑师表示,这是一面“时间”之墙。这些包容了逝去者的墙体,从土壤中“生长”出来,它的每一格,都涵纳了一个人一生的时间。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第29张图片


墙体的设计图纸

这座墓园建筑,重新定义了那种传统上室内的、封闭的纪念馆式建筑。它提升了墓园与地势、风、光线、自然风景以及时间之间的连续性。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第30张图片


这座建筑的空与实、凹与凸,皆是以空间展示了阴阳关系,代表了两个世界。也沟通了墓园内外的世界,风可以从洞里穿过,而树与其他植物的枝蔓,也可以经由孔洞,从园外自由生长到园内。

建筑的材料几乎没有任何装饰,也没有任何不必要的建筑物,而仅以结构示人,表示一种纯粹。它让人们在这里所面对的,只有那些故去的人和记忆。

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圣卡塔尔多公墓San Cataldo Cemetery

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建成时间:2011年
地址:摩德纳(Modena),意大利
设计:阿尔多·罗西(Aldo Rossi)
摄影:Laurian Ghinitoiu


身体的碎片丢失了灵魂抵达终点

阿尔多·罗西是当代建筑大师,他的建筑理论、建筑设计和绘画都被广泛赞誉。他对建造房屋的渴望,都反映在他的社会视角和理论中,也反映在他设计的大部分建筑中。而圣卡塔尔多公墓,正是例证之一。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第33张图片


这座墓园的前身,是1858年到1876年间由建筑师切萨雷·科斯塔设计的一座古老公墓,包含了大量精雕细琢的的墓碑和雕像,以标示逝去者。

而罗西建造的公墓,是一条相似的通道,以穿过所有逝去者存放地的“亡者之屋”。

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罗西相信类型学的展示以及利用建筑“对过去进行翻译”,这是他在1966年的著作《城市建筑》中讨论的理论。1972年,在设计这座墓园时,它融合了19世纪的老墓园,并参与竞赛以争夺建造权,罗西胜出。

在建设之前,罗西遭遇了严重车祸,在医院恢复的过程中,他开始思考自己身体的结构:他觉得自己的身体就是一系列碎片,而他要想办法将之重组起来。“只有毁灭能彻底地表达一个事实”,他说。

他带着这种思考,重新改造了设计方案。“我开始考虑一种联合体、一个体统,完全是由碎片组合起来”。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第35张图片


设计图纸之一

罗西设计的建筑在整个墓园的西侧,与此前科斯塔设计的新古典主义建筑在对称的位置上。

使用了与东侧相似的围墙,以定义出墓园的轴线,然后把矩形分解为一系列区域。立方形的纳骨塔,这是对整个墓园的定义:亡者之屋。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第36张图片


而纳骨塔旁的一系列建筑,其位置结束于举办葬礼的建筑物,就像一排肋骨。在地面上排列如圆锥状,这些也是置放灵位的地方。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第37张图片


设计图纸之二

罗西设计的公墓建筑没有屋顶、地板、窗户和门,它只是一具带着各种敞口的壳。有一些敞口是为了灯光,有一些是为了观景,有一些是通道,甚至有一些就是置放骨灰的灵位。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第38张图片


有很多人觉得并不喜欢这些建筑,他们觉得它感觉太沮丧或丑陋。

墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第39张图片


但罗西找到了一条道路,令建筑具有形而上学的意义,来访者将不可避免地面对死亡的思考,在这种思考里,真理是永续而不可改变的。
墓园的建筑设计是创造视觉的安魂曲,是灵魂的栖居地第40张图片


让我们在这些安心的地方,与彼岸的人做一次漫长的告别 。

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